2001: الخلق والإرث في رحلة فضائية في كتاب الذكرى الخمسين

مسافه واسعه

`` Space Odyssey '' (سايمون وشوستر ، 2018) بقلم مايكل بنسون (رصيد الصورة: سايمون وشوستر)



تم عرض فيلم '2001: A Space Odyssey' لأول مرة هذا الأسبوع قبل 50 عامًا ، مما يجعل الآن وقتًا مثاليًا لاستعراض الشخصيات الرئيسية التي صنعت الفيلم الشهير.



في كتابه الجديد مسافه واسعه (Simon & Schuster ، 2018) ، المؤلف مايكل بنسون يتعمق في صناعة الفيلم ، حيث قام بتوصيف الكاتب آرثر سي كلارك والمخرج ستانلي كوبريك والفروق الدقيقة في شراكتهما ، والتي أوجدت العلم `` الرائع حقًا ''. فيلم خيالي. على طول الطريق ، يتجول القراء في التطورات التكنولوجية الرائدة التي جعلت الفيلم ممكنًا وإبداع الفريق الكبير الذي قدم أفكاره وخبراته إلى المشروع. يتعرف القراء أيضًا على سبب بقاء الفيلم محكًا ثقافيًا اليوم. يمكنك قراءة مقتطف من كتاب 'Space Odyssey' هنا .

التقى موقع ProfoundSpace.org مع بنسون لمناقشة كتابه الجديد ، وفوائد المنظور الممنوح بمرور الوقت وإرث '2001'. [ شاهد الصور التاريخية لإنشاء الأفلام في معرض 'Space Odyssey' ]



ProfoundSpace.org: متى رأيت لأول مرة '2001: A Space Odyssey'؟

مايكل بنسون:أخذتني أمي لمشاهدة هذا الفيلم عندما كان عمري 6 سنوات ، في عام 1968. ما زلت أسمع قصصًا مماثلة مؤخرًا ، بالمناسبة ، حول تعرضات مماثلة لتغير الحياة لـ '2001' في سن مبكرة. لقد أعجبني حقًا على مستويات متعددة. عندما تبلغ من العمر 6 سنوات ، فأنت منفتح جدًا على التجارب الجديدة. وكان تعرضي الأول لتحفة فنية في أي وسائط هو الذي أوصلني حقًا إلى المكان الذي أعيش فيه. لم أتوصل إلى فكرة تأليف كتاب عنها إلا بعد ذلك بكثير.

ProfoundSpace.org: وكيف حصلت على هذه الفكرة؟



بنسون:تعرفت على آرثر سي كلارك - التقيت به لأول مرة في عام 2001 - وتحدثنا عن الفيلم قليلاً. في الواقع ، لقد كتب المقدمة إلى كتابي الأول. وفكرت ، ربما في ذلك الوقت ، كنت أفكر ربما يمكنني كتابة شيء ما عن آرثر و '2001' وما إلى ذلك. بعد ذلك ، عندما بدأت الذكرى الخمسين بالظهور في الأفق ، اعتقدت أنه قد يكون من الجيد القيام به - قد يكون ، بطريقة ما ، مسهلًا ، ويساعدني على فهم الفيلم بشكل أفضل [لأكتب عنه].

موقع ProfoundSpace.org: بالنسبة للكتاب ، قمت بتعقب معظم اللاعبين الرئيسيين الذين ما زالوا على قيد الحياة ، وقمت بالملل في نصوص المقابلات السابقة والرسائل وحتى التعديلات على الأعمال السابقة - مثل ملاحظات ستانلي كوبريك حول مسودات المقالات والكتب حول عملية التصوير . هل تفاعلت مع أي أشياء مادية من التصوير أو من تلك الفترة الزمنية؟

بنسون:عندما كنت في أرشيفات كلارك في دالاس [متحف سميثسونيان الوطني للطيران والفضاء] ، فتحت مجلدًا وكان هناك الرسالة الأصلية ، المكتوبة في 31 مارس 1964 ، من ستانلي كوبريك إلى آرثر كلارك ، تقترح عليهم العمل معًا لجعل الأول - أراد مناقشة إمكانية عمل فيلم خيال علمي 'جيد حقًا'. أدركت فجأة ، كنت هناك ، ممسكًا بالحرف الفعلي - إنه نوع من - أنا شخصياً أعتقد أنه سيتم الحديث عن '2001' خلال 500 عام ، أنه سيكون أحد تلك الأعمال الفنية التي ستمثل الأنواع في منتصف القرن العشرين.



فقط للاحتفاظ بالشيء ، الذي كان عليه بعض العفن لأنه كان في بيئة استوائية لمدة 45 عامًا أو شيء من هذا القبيل - كان الأمر رائعًا. بهذا المعنى ، كان لديّ قطعة أثرية. لكن بطريقة ما ، كنت أتجه بوعي بعيدًا عن هوس الأشياء المهووس بالأفلام ، وكنت أنظر إلى السجل المكتوب لما حدث: الحروف ، الكابلات [التلغراف].

بقطر 38 قدما و 30 طنا ،

بقطر 38 قدمًا و 30 طنًا ، كانت أجهزة الطرد المركزي لعام 2001 ، التي تُرى هنا من الخارج ، واحدة من أكبر وأغلى مجموعات الحركة الحركية التي تم بناؤها على الإطلاق. سمح جهاز الطرد المركزي بتصوير الممثلين وهم يسيرون بشكل كامل حول 'جدران' و 'سقف' سفينة فضاء مستديرة ذات جاذبية اصطناعية.(رصيد الصورة: Dmitri Kessel / The LIFE Picture Collection / Getty)

موقع ProfoundSpace.org: هل يميز هذا النهج كتابك عن التغطية السابقة للفيلم؟

بنسون:قام جيروم أجيل بعمل هذا الكتاب في عام 1970 ، [a] كتاب مبتكر ثقيل للغاية بالصور. عندما كنت طفلاً ، قرأت هذا الغلاف للغلاف عدة مرات. لديها مقابلات ، لديها مراجعات ، لديها كل أنواع النواقل إلى '2001'. إذن ، لديك تحفة جيروم أجيل ... لكنها كانت عام 1970. لم يكن هناك الكثير من المسافة من الفيلم. وقد قام بيرس بيزوني بعمل كتابين ، أحدهما جيد جدًا - الكثير من الصور والكثير من البحث الجيد فيه. ثقيلة جدًا بالصورة ، بالرسومات وكل شيء.

لقد رأيت فرصتي في علاج من نوع النثر إلى الأمام ، وبعد الصور. لقد نظرت حقًا إلى الخلفية الدرامية ، وتناولت التفاصيل المتعلقة بالشخصيات. ... هذا هو المكان الذي أعتقد أنه مختلف إلى حد ما ، مع أخذ 450 صفحة للتحقيق في الشخصيات والتفكير وراء ذلك. [ أفضل كتب الفضاء والخيال العلمي لعام 2018: قائمة قراءة في موقع demokratija.eu ]

ستانلي كوبريك وآرثر سي كلارك يقفان مع تلسكوب سيليسترون في فناء بنتهاوس كوبريك في شارع ليكسينغتون ، مدينة نيويورك ، 1964.

ستانلي كوبريك وآرثر سي كلارك يقفان مع تلسكوب سيليسترون في فناء بنتهاوس كوبريك في شارع ليكسينغتون ، مدينة نيويورك ، 1964.(رصيد الصورة: مجاملة كريستيان كوبريك وجان هارلان)

بنسون:كان من المفيد حقًا أن يكون لديك سجل لما قاله الناس على مدى عقود. كان مشوقا. لقد كان نوعًا من نفق من الذكريات المتدهورة تدريجيًا. ... كان من الممتع التثليث بين ذكريات الناس المختلفة. بالنسبة إلى المسافة - أعتقد أن الطريقة الوحيدة التي يمكنني بها الإجابة على سؤالك هي أن أقول إنني كنت ممتنًا حقًا لأشخاص مثل دان ريشتر [الذي صمم الجزء الذي يعود إلى عصور ما قبل التاريخ من الفيلم وكان بمثابة الرجل القرد الرئيسي] وديف لارسن [الذي شارك في إنتاج فيلم وثائقي '2001' وقدم نصوصه] نجح حقًا في الجلوس مع أشخاص لم يعودوا معنا ، عندما كانوا لا يزالون موجودين ، وطرح أسئلة جيدة حقًا.ProfoundSpace.org: هل هناك مفاضلة بين فورية الكتب السابقة ونوع المسافة التي لديك؟

على سبيل المثال ، جلس ديف مع الرجل البهلواني بيل ويستون. ذلك الجزء بأكمله من كتابي ، حيث يتدلى بيل ويستون على ارتفاع 30 قدمًا [9 أمتار] فوق الأرضية الخرسانية على سلك واحد ويموت تقريبًا لأن السلك شبه مفترق ، وفقد بيل ويستون وعيه لأن ستانلي لم يسمح له بفتح ثقوب في الجزء الخلفي من خوذته ، وبالتالي أصيب بتسمم ثاني أكسيد الكربون أثناء تعليقه هناك - إنه أمر لا يصدق - كل ذلك أنني مدين لـ Dave Larsen الذي قدم مقابلته مع الرجل.

نقطة أخرى أود أن أوضحها تتعلق بهذا السؤال عن مقدار الوقت الذي مضى ، وبالتالي ، ربما يمكنك الوصول إلى المزيد من الحقيقة. ... عندما كان ديف يجري مقابلة معه [ويستون] ، أشار ديف إلى كتاب أجيل ، مشيرًا إلى أن [الكتاب قال] أنه [ويستون] كاد أن يفقد وعيه ، وقال ويستون ، 'لا ، لا ، كنت فاقدًا للوعي. لقد فقدت الوعي. قام بتصحيحها مرتين. بهذا المعنى ، في بعض الأحيان ، كلما مر الوقت ، كلما اقتربت من الدقة.

لقد استمتعت كثيرًا بتدوينات Kubrick [في مسودة كتاب Agel]. يمكنك أن ترى أشياء لا يريد حقًا أن يتم صياغتها بطريقة معينة ، وكان ذلك مؤشرًا واضحًا على بعض ما كان يعتقده ، رهابه ، وطريقته في الوجود.

البهلواني بيل ويستون يصور مشهد السير في الفضاء من

البهلواني بيل ويستون يصور مشهد السير في الفضاء من 2001.(رصيد الصورة: مجاملة دوج ترمبل)

ProfoundSpace.org: ما هو شعورك حيال تقدمنا ​​في الفضاء مقارنة بما تم تصويره في عام 2001؟

بنسون:أنا مع Elon Musk - أعتقد أننا يجب أن نكون نوعًا متعدد الكواكب. بالطبع ، تم تشكيل حساسي من خلال رؤية '2001'. يبدو ، بالطبع ، أننا سوف نتوسع في النظام الشمسي: 'الأرض هي مهد العقل ، لكن البشرية لا يمكن أن تبقى في المهد إلى الأبد' [ملاحظة المحرر: كان هذا الاقتباس من قبل عالم الصواريخ السوفيتي كونستانتين تسيولكوفسكي إلهام '2001'. وما زلت أشعر بذلك. لسوء الحظ ، لقد انحدرنا إلى هذا - إن حساب كوننا قبلية جدًا وشبيهة بالحرب قد سرق الأموال من فعل مثل هذا الشيء. إيديولوجيتي ، إذا كان بإمكاني حتى تسميتها ، من السبعينيات فصاعدًا: إذا تمكنا فقط من توجيه بعض من هذا العدوان الذي نظهره تجاه بعضنا البعض ، إذا تمكنا فقط من توجيهه إلى مزيد من التوسع ، على الأقل سنفعله هذا - سنذهب إلى النظام الشمسي بدلاً من محاولة العبث مع بعضنا البعض طوال الوقت. لم ينجح الأمر بهذه الطريقة.

من ناحية أخرى ، وجدت [أن] أشخاصًا مثل Musk ، والبعض الآخر ، يعملون للعثور على أسباب أخرى للذهاب إلى هناك ، بمعنى آخر ، تجاري - للعثور على أسباب أخرى غير استكشاف الفضاء البشري المقيّد أيديولوجيًا المدعوم من الدولة - أجد أن هذا مثير للاهتمام حقًا ، وسنرى إلى أين يذهب.

وبعد ذلك ، عندما يتعلق الأمر بالاستكشاف بين الكواكب والقائم على الروبوتات ، فقد كانت القصة الأكثر استثنائية. إنه يستحق الكثير من الاهتمام. قد تكون تلك الدراما في قلب عام 2001 بين الكمبيوتر والإنسان ، مع فقدان الكمبيوتر - ربما حدث العكس في الواقع ، وسيكون لدينا أنظمة ذكاء اصطناعي أكثر تعقيدًا. في الفضاء ، وسيكون هذا هو الحال. سيكون خلفاؤنا هم من يخرجون ، وسيكونون الذكاء الاصطناعي.

إنه يسير بهذه الطريقة بالفعل ، أليس كذلك؟ [أكثر البعثات الفضائية إثارة لمشاهدتها هذا العام]

ProfoundSpace.org: بعد كتابة هذا الكتاب ، كيف ترى إرث الفيلم؟

بنسون:أعتقد أن الفيلم هو أكثر بكثير من مجرد خيال علمي وأكثر بكثير من مجرد كونه يدور حول رحلات الفضاء. يتعلق الأمر حقًا بموقعنا الوجودي في الكون وموقعنا الوجودي ليس فقط في المكان بل في الزمان.

الخيال العلمي هو نوع من الأشياء التي لا تتحدث كثيرًا عن الاهتمامات الإنسانية الأساسية من بعض النواحي. لكن العلم بالطبع أكبر بكثير من الخيال العلمي. والخيال العلمي يستخدم العلم لمحاولة سرد القصص. يعتمد الأمر فقط على مدى مهارتك كفنان ، وإلى أي مدى يمكنك استخدام العلم لرواية قصة. ما فعله هؤلاء الرجال كان خارق للعادة. لننظر إلى الوراء إلى 4 ملايين سنة ونجعلها تتطور إلى الأمام 33 عامًا في هذا المستقبل القريب ، ولكن بعد ذلك لاستخدامها كمنصة انطلاق لتجاوز المكان والزمان في تسلسل البوابة النجمية وما يسمى بتسلسل الرحلة. لقد خطر لي عدة مرات ، بطريقة ما ، أن ذلك كان مقدمة ، أو هاجس ، للصور غير العادية لتلسكوب هابل الفضائي. عندما صنعوا هذا الفيلم ، كان لدينا فقط لقطات ملونة محببة من التلسكوبات الأرضية الكبيرة للأرض حيث يمكنك نوعًا من الإحساس بأن ... يمكنك التعرف على ما هو موجود ، لكنه كان محببًا وغامضًا للغاية وكل ذلك. ما فعله كوبريك بنفسه مع تلك الخزانات ، والسوائل ، وإطلاق النار بمعدلات إطارات عالية تحت الأضواء الساطعة ، و [خلط] السوائل والدهانات ومخفف الطلاء ، وكاد أن يقتل نفسه بأبخرة هذه الأشياء ، كان بمثابة إدراك مسبق لما جلبه لنا هابل وماذا ستستمر التلسكوبات الأكبر في إحضار الكون الأكبر. كل ذلك ، ما جلبوه هو أمر استثنائي للغاية.

ستانلي كوبريك في موقع التصوير

ستانلي كوبريك في مجموعة '2001' في MGM British Studios في Borehamwood ، Hertfordshire ، 1966. على اليسار الممثل الأمريكي Keir Dullea في بدلة فضاء.(رصيد الصورة: كيث هامشير / جيتي)

ولإنهاء الأمر برمته - أعني أنني ما زلت مندهشًا من ذلك ... لقد كانت رؤية واستعاريًا بالطريقة التي يمكن أن تكون بها قصيدة ملحمية رائعة. لا أحد ثابت المعنى. هذا هو السبب الذي يجعلنا نتحدث عنه الآن بدلاً من كونه تحفًا غريبًا من الستينيات. هناك عدد من أفلام الخيال العلمي الأخرى من الستينيات ليست مجرد تحف غريبة - إنها مثيرة للاهتمام. إنه ليس الوحيد. لكنه مجرد عمل فني استثنائي.

أعتقد أنه ينتمي إلى هذا التقليد العظيم لمحاولاتنا للتصدي لموقعنا في الكون. قمت بعمل كتاب قبل بضع سنوات بعنوان 'Cosmicgraphics' [Abrams ، 2014] وهو نظرة على محاولاتنا لتصور الكون في شكل رسومي. تنتمي ['Space Odyssey] إلى هذا التقليد ، على الرغم من أنها صور سينمائية متحركة وليست صورًا ثابتة. في النهاية ، سنقوم بعمل تصورات ثلاثية الأبعاد وثلاثية الأبعاد وكل تلك الأشياء. لكنني أعتقد أنه من الجدير استخدام كلمة أوديسي. إنه نوع من الجدير بإرثه. هوميروس سيكون فخور.

تم تحرير هذه المقابلة من أجل الطول.

أرسل بريدًا إلكترونيًا إلى سارة لوين على slewin@demokratija.eu أو اتبعها تضمين التغريدة . تابعنا تضمين التغريدة و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و + Google . المقالة الأصلية بتاريخ موقع demokratija.eu .