الإبداع الكوني: وجهة نظر فنان مقيم في وكالة ناسا لـ

البرق بالأشعة تحت الحمراء ، الإبداع ، ناسا

طفل يستخدم الهاتف الخلوي لرؤية 'البرق' بالأشعة تحت الحمراء في تركيب Dan Goods's 'Under the Surface'. تحاكي القطعة البيئة التي قد تمر بها المركبة الفضائية جونو وهي تستكشف الغلاف الجوي لكوكب المشتري. (مصدر الصورة: NASA / JPL-Caltech.)



ريبيكا جروس كاتبة ومحررة في National Endowment for the Arts. تم توفير هذه المقالة لـ Live Science بالشراكة مع National Endowment for the Arts لـالعلوم الحية أصوات الخبراء: افتتاحية ورؤى .



متي دان جودز كان يدرس التصميم الجرافيكي ، فوجد أنه ربما ينتهي به المطاف في وكالة إعلانية أو نوع من الشركات التجارية. لكن في هذه الأيام ، يتعامل مع اهتمامات فنية أكبر من اختيار الخط المناسب والتخطيط واللون. أكبر بكثير. مثل حجم كوكب المشتري الكبير.

على مدى السنوات العشر الماضية ، عملت جودز كإستراتيجي بصري في وكالة ناسا مختبر الدفع النفاث (JPL) في باسادينا ، كاليفورنيا. يعمل على ترجمة اللغة التقنية المعتمدة على البيانات لبعثات مختبر الدفع النفاث إلى أعمال فنية جذابة وصديقة للجمهور. عند التفاوض على موقفه ، كانت الفكرة الأصلية هي أن السلع ستخلق تصورات لتوصيل عمل مختبر الدفع النفاث. لكن الفنان رد: لم يكن يريد أن يرى الناس الكون فحسب ؛ أرادهم أن يشعروا به.



'الشيء الرائع في التواجد هنا هو أنني أعمل مع محتوى ، في جوهره ، يذهل العقل. قال جودز ، الذي تم اختياره كـ 'أحد أكثر الأشخاص إثارة للاهتمام في لوس أنجلوس' من قبل 'لوس أنجلوس ويكلي' في عام 2012 ، لكن لا يزال يتعين عليك التعبير عنه بطريقة تثير الذهن أيضًا. 'أريد أن أكون قادرًا على العطاء. الناس لحظة من الرهبة تجاه الكون الذي نعيش فيه.

خذ قطعته 'تحت السطح' المستوحاة من مهمة مركبة جونو الفضائية إلى كوكب المشتري. تم إطلاق Juno في عام 2011 ، وسوف يخترق الغطاء السحابي السميك للمشتري لأول مرة في يونيو 2016 ، مما يسمح للعلماء بدراسة تطور الكوكب وخصائصه ، بما في ذلك عمق عواصفه الرعدية القوية.

مفتونًا بفكرة تلك العواصف الهائلة ، استخدمت البضائع مياه الصنبور المبخرة ، والرذاذ بالموجات فوق الصوتية ، وأضواء الأشعة تحت الحمراء والتسجيلات الصوتية للرعد لمحاكاة ما قد تكون عليه البيئة عندما ينزل جونو على عملاق الغاز. ملأ الفنان غرفة مظلمة بسحابة شاسعة غير متبلورة ، مضاءة من الخلف بتوهج مخيف ضارب إلى الحمرة. في إشارة إلى الأدوات اللازمة للرؤية أسفل غيوم المشتري ، ابتكر جودس 'البرق' الخاص بالتركيب باستخدام أضواء الأشعة تحت الحمراء ، والتي لا يمكن رؤيتها بالعين المجردة ولكن يمكن رؤيتها بكاميرا الهاتف المحمول. مع تحطم الرعد في كل مكان ، يمكن للزوار استخدام هواتفهم للشروع في مهامهم الاستكشافية للعاصفة الرعدية.



للتثبيت

لتركيب 'الضوء الخفي' ، استخدم Dan Goods جهاز عرض وضوء كشاف لتوضيح صعوبة تحديد موقع الكواكب الأخرى.(مصدر الصورة: NASA / JPL-Caltech.)

قال جودز: 'تجربة الدخول إلى هذه الغرفة ، ورؤية هذه السحابة المجنونة ، ولمسها ، واستخدام هواتفهم المحمولة - إنها تجربة أحب أن آمل أن يأخذها الناس معهم لفترة طويلة'.



على الرغم من أن جودز قال إنه كان دائمًا مفتونًا بالفضاء ، إلا أنه لم يفكر في متابعة العلوم بشكل احترافي حتى وصل إلى كلية آرت سنتر للتصميم ، في باسادينا أيضًا. عندما افتتح معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا المجاور برنامجه البحثي الصيفي لطلاب مركز الفنون لأول مرة ، أصبحت جودز واحدة من أول ثلاثة فنانين تم قبولهم. وجد نفسه يعمل جنبًا إلى جنب مع الفنان المفاهيمي ديفيد كريمرز للمساعدة في إنشاء 'Mouse Atlas' ، وهي أداة رقمية ترسم خرائط بصريًا لتطور الفئران. على الرغم من أنها بعيدة كل البعد عن الفيزياء الفلكية ، إلا أنها تركت انطباعًا عميقًا على السلع.

قال: 'كانت تجربة التسكع مع العلماء رائعة بالنسبة لي'. 'لقد أحببت الأفكار الكبيرة التي يعمل بها العلم ، وشعرت أنني أفعل شيئًا ذا مغزى.'

كانت للبضائع تجربة إيجابية لدرجة أنه بعد التخرج ركز بحثه عن وظيفة في عالم العلوم. بعد عدد من البدايات الخاطئة ، تمت دعوته في جولة في مختبر الدفع النفاث مع رئيس مركز الفنون ومدير منشأة ناسا. تذكرت البضائع: `` كان لدي حوالي ثانيتين لبيع نفسي ''. في النهاية ، نجح في إظهار أطلس الفأر لأفضل نحاسي في مختبر الدفع النفاث وأرغن أنبوب متنقل كان قد اخترعه عن طريق تزوير زجاجات الصودا في سيارة. كانت المشاريع مبتكرة بما يكفي لإقناع موظفي مختبر الدفع النفاث بأن جودز لديها الكثير لتقدمه أكثر من الرسوم المتحركة التي كانت في أذهانهم.

'في معظم الأحيان ، إذا قال أحدهم ،' هل تريد عمل رسوم متحركة؟ ' تقول ، 'نعم' عندما تحتاج إلى وظيفة. أنت لا تقول عادةً ، 'مرحبًا ، انظر إلى مشروع الزجاجة هذا ،' لشخص من ناسا ، وتتوقع أن يغريهم به. قال البضائع ، لكنني قبلت المخاطرة ، وقد آتت أكلها. قيل له إنه سيحصل على ستة أشهر ، ثم يعيدون التقييم. كان ذلك قبل 10 سنوات.

لم يستغرق السلع وقتًا طويلاً لترك بصمته. أوضح أحد مشاريعه الأولى ، 'الضوء الخفي' ، صعوبة تحديد موقع الكواكب ، والتي غالبًا ما يحجبها الضوء المتوهج للنجوم الأكبر والأكثر إشراقًا الموجودة في الجوار. وقال: 'لديهم تشبيه بأنه إذا كان هناك يراعة أمام بقعة ضوء في نيويورك ، فأنت تحاول رؤيتها من لوس أنجلوس'. 'يمنحك هذا إحساسًا بالصعوبة والتحدي.'

اذا أنت

إذا كنت خبيرًا موضعيًا - باحثًا أو قائد أعمال أو مؤلفًا أو مبتكرًا - وترغب في المساهمة بمقالة افتتاحية ، مراسلتنا عبر البريد الإلكتروني هنا .(رصيد الصورة: demokratija.eu)

واجهت السلع التحدي الخاص به في تحويل هذه الفكرة إلى تجربة مقنعة للجمهور. كانت النتيجة رائعة في بساطتها. قام بتدريب مصدرين للضوء على جدار خارجي فارغ: جهاز عرض أفلام وضوء كشاف بقوة 20000 واط. نظرًا لأن الأضواء كانت أكثر سطوعًا من جهاز العرض ، لم يكن بإمكان الناس رؤية الفيلم المعروض إلا عندما يقفون أمام دائرة الضوء ، مما يحجب سطوعه. عندما جرب الزائرون الطرق المختلفة التي يمكن لظلالهم أن تكشف بها الصورة على الحائط ، أصبح التركيب حشدًا من المشي والرقص واللعب ، وربما لا محالة ، تحريك الدمى في الظل.

تشترك جميع مشاريع الفنان الأخرى في مختبر الدفع النفاث في أصالة توقيع البضائع وإحساسها بالدهشة. بالنسبة إلى The Big Playground ، حفر حفرة في حبة رمل ووضع الجسم تحت عدسة مكبرة ، وهي شاشة تهدف إلى تصوير العدد الضئيل نسبيًا من الكواكب المكتشفة في درب التبانة. وفي الوقت نفسه ، كانت ست غرف مليئة بالرمال تمثل المجرات التي لا تزال تنتظر اكتشاف الإنسان.

ألهمت التطلعات الكونية لموظفي ناسا تركيبًا آخر ، يسمى 'لمن يحلمون بعيدًا غير موجود'. داخل غرفة مظلمة ، عرضت القطعة أضواء ملونة متغيرة على كتل من الهلام الهوائي ، وهي مادة عديمة الوزن تقريبًا مستخدمة في عربتي المريخ المتجولين ، سبيريت وأوبورتيونيتي. أدى التفاعل المذهل بين الضوء ومادة عصر الفضاء إلى إنشاء تركيب أثيري كان عبارة عن مشهد أحلام خاص به.

على الرغم من مساحة الإلهام اللانهائية التي قد توفرها ، فقد أصبحت البضائع بمثابة مصدر إلهام بنفسه. في السنوات الأخيرة ، قام هو وفريقه - الذي يضم الآن أشخاصًا من عوالم الهندسة المعمارية والإعلان والأفلام والمؤثرات الخاصة وتصميم المنتجات - بتوسيع دورهم ، وبدأوا في المساعدة في تصميم المهام الفعلية. بينما لا يزال الخبراء يتعاملون مع التفاصيل الفنية للمهمة ، يساعد جودز وطاقمه في تحفيز التفكير خارج الصندوق ، وهو أمر ضروري جدًا لدراسة الفضاء.

قال جودز: 'عندما يأتي العلماء والمهندسون إلى الاستوديو الخاص بنا ، فإنهم في عقلية أنهم يريدون أن يكونوا في مساحة إبداعية'. 'إنهم يشعرون بالإذن لأن يكونوا أكثر إبداعًا لأننا موجودون'. بالنسبة لتصميم المهمة ، على وجه الخصوص ، 'نحاول معرفة كيف يمكن لدورنا أن يعزز التفكير والعملية الإبداعية لديهم.'

لإثبات الحجم الصغير نسبيًا لمجرة درب التبانة مقارنة بالكون ، حفر دان جودز حفرة في حبة رمل كجزء من تركيبته.

لإثبات الحجم الصغير نسبيًا لمجرة درب التبانة مقارنة بالكون ، حفر دان جودز حفرة في حبة رمل كجزء من تركيبته 'The Big Playground'.(مصدر الصورة: NASA / JPL-Caltech.)

في المقابل ، أصبحت العملية الإبداعية الخاصة بالسلع تشبه شيئًا مشابهًا للمنهج العلمي. بعد الاجتماع مع العلماء والمهندسين لتحديد 'ما هو ذو مغزى وقوي ومثير للاهتمام حول موضوع أو شخص ما' ، يطرح أسئلة ، ويجري أبحاثًا ، وتجارب ، ثم يفشل ، ثم يجرب مرة أخرى. قال: 'آمل أن تنجح في مرحلة ما'.

وينجح لديه. طوال مسيرته المهنية في المزج بين الفن والعلم ، تمكن Goods من الاستفادة باستمرار من مكون مركزي يتشارك فيه المجالان: قدرتهما على جعل الناس يتراجعون ، ويفتحون أعينهم ويرون العالم - أو في هذه الحالة ، الكون - بطرق لم يكن لديهم من قبل. ومع ذلك ، كان للبضائع طريقة مختلفة في وضعها: `` آمل أن أتمكن من إنشاء أشياء تجعل الناس يذهبون ، '' رائع.

ظهر هذا المقال لأول مرة في إصدار 2013 عدد 3 منفنون NEA ، المجلة الفصلية ل الوقف الوطني للفنون . تلتزم NEA بتشجيع العمل في تقاطع الفن والعلوم والتكنولوجيا من خلال برامج التمويل والبحث والمنشورات عبر الإنترنت والمطبوعة.

الآراء المعبر عنها هي آراء المؤلف ولا تعكس بالضرورة آراء الناشر. تم نشر هذا الإصدار من المقالة في الأصل العلوم الحية.